他们在夜店苍茫地弄着地下摇滚、在铁轨上试图卧轨殉情、擅自把房主的积储拿往赔钱，这一切真的都可以由于“芳华的悸动”而被理解成理所该当的吗？莫非就由于本身遭受过各种家庭的不幸，这一切便可以诠释成残暴浪漫吗？这类在“边沿芳华”题目上暗昧不清的表示是导演在创作进程中的又一次迷掉，对芳华这个工具《不雅音山》底子就没有当真的思虑过，这还能算是及格的文艺片吗？　　　　真正优异的文艺片最少该当具有一种情怀，安身于实际，回顾曩昔，也远望将来，它与不雅众之间所发生的共识是产生在精力上的，而不是情感上的。

周汉良一出场就是替人哭丧，他对有庆婶的一席话：有庆叔没儿子，我就是他的儿子，我要送他，送他入土为安

并且，其他行业到底成长的好欠好，也必然不是以钱来权衡。

道，女人的爱情，离不开承诺，没有承诺，就是没有将来。1、古天乐：...